رسم القالب Cast Drawing

      لوحة لعبة الشطرنج للفنان تشارلز بارج

مالذي يجعل عملي الفني يكاد يكون واقعيا ويكاد يقفز من اطار اللوحة .هل هناك ثمة سر او معلومة خفية لايخبرنا بها الفنانون الواقعيون ؟ ام انهم يلتزمون حرفيا بعناصر ومبادئ التكوين ومنها يحصلون على النتائج المطلوبه للعمل الواقعي؟

يقول بيتر بول روبنز " من اجل ان تصل الى اعلى درجات الاتقان في الرسم ، لابد ان تفهم رسم الانتيك بل ابعد من ذلك لابد ان تمتلك هذه المعرفه كليا لدرجة تنشر فيها نفسها في كل مكان" 

                                  طالب فنون في اكاديمية واقعيه يمارس رسم القالب 

ماهو القالب ؟

القوالب هي قطع تماثيل جبسيه نسخ من تماثيل مشهورة  منحوتات او زخارف  .بعضها عبارة عن نسخ كامله والبعض الاخر اجزاء . تستخدم القوالب في اتليهات الرسم والاكاديميات الكلاسيكيه لتعليم الرسام الذوق والفن على النمط الكلاسيكي الروماني والاغريقي القديم فهذا النمط من الفن القديم ( او مايسمي بالانتيك ) يعد ارقى انواع الفنون الاوروبيه وليكتسب اي فنان الذوق الراقي لابد ان يقلد اعمال الفنانين العظام اولا . يحاول منظرو الفن دائما ان يقدموا مناهج تعليميه لدراسة الفن وتعليمه توصل طالب الفنون لمستوى الفنانين العظماء القدامى ولذلك فإن رواد المدرسة الكلاسيكية يجدون ان تقليد اعمال الفنانين القدامى يكسب الطالب ذوقهم وبصيرتهم الفنية ومهاراتهم التقنية .

لماذا رسم القالب ؟ 

رسم القوالب من اكثر المواضيع امتاعا فالقوالب مصممة بشكل يساعد على محاكاتها خصوصا ولون الجبس الابيض يساعد كثيرا على تمييز الجماليات البصريه ورؤية عناصر التكوين مايساهم في فهم الطالب لمادة الفنون البصرية من البداية ويعد تعريفا وتقديما لها . كذلك فان رسم القالب كان مفيدا وضروريا في الازمنة والعصور التي لم يكن فيها رسم الموديل الحي مسموحا . ولذلك كان اعتماد الفنانين الاوروبيين على الرسم من التماثيل والقوالب اكثر رواجا . وحتى الان حين يتوفر الموديل الحي كمادة لدراسة الجسم البشري او الوجه فلازالت المعاهد الكلاسيكيه والاتيليهات تعتمد نهج رسم القالب في خططها الدراسيه . 

منهج بارج لدراسة الانتيك

 قبل دراسة القوالب ورسمها يعطي طلاب الرسم مهمة نقل رسومات بارج وهي عبارة عن لوائح ليثوغرافيه قام الفنان الفرنسي تشارلز بارج وزميله الفنان الفرنسي جين ليوم جيروم باعدادها لصالح مقرر الرسم المعروف بمنهج تشارلز بارج لتعليم الرسم . هذه الرسومات عبارة عن نسخ من اجزاء من لوحات شهيرة او منحوتات انتيك رومانيه واغريقيه . اعدها الفنانان مع شرح خطوات رسمها وتلك الخطوات هي نفسها المنهج المتبع لرسم القوالب بطريقة مقياس النظر المباشر . 

                                 فنان ينسخ رسومات بارج بطريقة مقياس النظر

قبل ان نبدآ بالدرس وشرح الخطوات والمبادئ لابد ان نضع باعتبارنا ان الرسم الواقعي يعتمد كثيرا على صنع الاجسام ثلاثية الابعاد وتشكيلها وتصييرها بحيث تظهر وكانها جرم في الفراغ له كتلة وظل وبعد ومنظور ولاننسي تاثير الضوء وانعكاساته على هذه الكتله  له دوره في ابراز واقعيتها . وعليه لابد ان ندرك ان في قبالة اللون الغامق هناك الفاتح والحد الخشن هناك الحد الناعم واللون البارد هناك اللون الحار .وهذه التباينات في عناصر التكوين هي من اهم مايبرز الاشكال والاجسام الواقعيه .

الخطوات  (Process )

كاي شكل من الاشكال فان رسم القالب يتطلب من الرسام فهما لعناصر التكوين بدءا من النقطة والخط والشكل والحجم  والابعاد .

وفي منهج بارج يتناول رسم القوالب تبعا لهذه العناصر ولهذا سوف نتبع خطوات المنهج في رسمنا للقالب وسوف نحدد الشكل العام وابعاده وتفاصيله الرئيسية من مساحات ظل وضوء على شكل مساحات لونيه هندسية  

رسم الشكل العام

استخدام المسطره في رسم الشكل لامانع فيه طالما انه تدريب على مبدآ  الرؤية هذا للاشكال في الواقع . والموضوع هو موضوع تدريب على المحاكاة بالدرجه الاولى وعليه نحتاج ان نمرن اعيننا وايدينا على ان نرى ونحاكي الاشكال البسيطة ونطبق ماتعلمناه لاحقا على الاشكال الاكثر تعقيدا .

بالمسطرة كاداة قياس نحدد طول الشكل وعرضه العام كمقياس الشكل وبعد ذلك نستطيع تحديد نقاط قياس اخرى بحسب الحاجه 

في البدايه نحاول ان نحدد النقاط الاساسية الخارجيه للقالب والخطوط التي تصلها وسنلاحظ دائما انها تشكل شكلا هندسيا مضلعا يحتوى شكل القالب بداخله .هذه اول مهمه ينجزها الرسام ليكون عمله صحيحا في شكله وابعاده .

تآتي مرحلة توضيح الجسم كما اسلفنا بتوضيح مساحات متباينة قيمة في مناطق الضوء والظل واخرى متوافقه في القيمه الونيه

 .لفهم مرحلة التجسيم الواقعي هنا لابد ان ندخل بشكل اعمق في عملية التجسيم وتشكيل المجسم ولابد ان نرجع الى اساسات التجسيم فهناك المجسمات الناعمة الحدود وهناك الخشنة .

نلاحظ كيف ان القيم اللونية تلعب دورا مهمة في ابراز الحجم بصورة واقعيه كما ان انعكاس الاضاءه على المجسم في مناطق متعددة يبرز الاجزاء والتفاصيل ويعطي المجسم كاملا بعدا ثلاثيا وكتلة في الفراغ .فلو طبقنا مبدآ الاضاءة على الكره بقيمها الموضحه لكانت لدينا نتائج مقنعة بالواقعيه في القالب ككل . وهذا المبدآ ممكن تطبيقه على اي عمل واقعي بشكل عام .

لهذا وقبل الشروع في رسم القالب او اي شكل معقد لابد من التدرب على رسم اشكال هندسية اساسية ثلاثية الابعاد كالكرة والمكعب  كتمرين وفهم لمبدآ التجسيم .

سوف نهتم بتلوين الخلفية بلون داكن وذلك تباينا مع لون القالب الجبسي الابيض وهذا عامل مهم سيجعل القالب وكانه في مستوى اقرب من الخلفية .تباين اللون الابيض مع الرمادي او الاسود هو من اهم اسس التكوين التي تعطي الواقعيه للعمل 

وتبرز ثلاثية ابعاد العنصر او ثلاثية ابعاد التكوين . هنا استخدم برادة الفحم الذي تبقت من بري الفحم في مسح الخلفية .

نحاول الاستفادة من القيم اللونية للكرة وانعكاسات الضوء والظل الساقط في ابراز ملامح المجسم شيئا فشيئا وابراز ثلاثية الابعاد ومع مراعاة خشونة بعض الاجزاء والحدود ونعومة بعضها نستطيع ان نتوصل لمحاكاة سليمة للقالب وواقعيه لحد ما . 

التنعيم والدمج

التنعيم والدمج هو اسلوب لتنعيم الحدود والاطراف الناعمة والملساء فلابد ان تترك الحدود الخشنه والتي هي بروز واضح لاجزاء القالب بدون تنعيم او القليل منه ولكن الحدود الناعمه تحتاج لبعض العمل لاعطاء الملمس الناعم لتلك الحدود والاجزاء .هناك ادوات عدة ممكن الاستعانة بها للحصول على حدود ناعمه ومن بينها اقلام الدعك الورقيه وكذلك الفرش الناعمه .الفرش الناعمه من الممكن استخدامها لرفع اللون او الفحم وذلك في الاماكن التي فيها انعكاس للضوء فاضل استخدامها لاعطاء لمسات ناعمه لانعكاس الضوء علي جسم القالب .

لمسات نهائية 

يحتاج القالب او الكاست الى عمل مطول قد يصل لساعات او ايام اذا كان الفنان يرغب بالوصول لمستوى متقدم من الاتقان والواقعيه ولذلك فانه قد يستخدم وقته لصنع بعض الملامس التي تساعد على ابراز الواقعيه كالحفر الدقيقه في القالب او العمل بشكل ناعم لتنعيم الخطوط وشحذ اخرى او يقوم بعملية متكرره من التعديل والتصحيح  .
بقي ان نستخدم الطبشور الابيض او قلم الباستيل الابيض لاضفاء لون الجبس للقالب ان لم تكن الورقه بيضاء تماما .